В 1959 году Париж дышит кино. Половина авторов из журнала Cahiers du Cinéma уже успела снять свои первые полнометражные работы. Клод Шаброль снял даже два фильма, а Франсуа Трюффо только что получил овации в Каннах за «400 ударов». Все вокруг движутся вперед, а Жан-Люк Годар все еще топчется на месте. У него за плечами лишь несколько короткометражек, но в голове - уверенность, что он гений. По крайней мере, он сам в это свято верит.
Годар решает: пора. Он идет к продюсеру Жоржу де Борегару, берет скромную сумму и объявляет, что снимает полнометражный фильм. Основа - маленькая заметка из криминальной хроники, почти без сценария. Главную роль жулика, который убегает от закона, играет его приятель Жан-Поль Бельмондо - обаятельный, наглый, с той самой искрой в глазах. Американка Джин Сиберг, недавно приехавшая во Францию и уже ставшая заметной фигурой, соглашается на роль его девушки - красивой, но ненадежной, с короткой стрижкой и сигаретой в руке.
Съемки проходят в духе полного безумия и свободы. Камера в руках, свет естественный, улицы Парижа вместо павильонов. Годар придумывает правила на ходу: монтажные скачки, разговоры, которые кажутся подслушанными, герои, которые живут моментом. Все, что раньше считалось ошибкой, здесь становится стилем. Друзья и коллеги крутятся рядом - кто-то помогает, кто-то просто наблюдает, как рождается что-то совершенно новое. Атмосфера легкая, азартная, с постоянным ощущением, что они вместе ломают старое кино и строят свое.
Фильм Ричарда Линклейтера «Новая волна» передает именно это чувство - восторг от первых шагов, когда никто еще не знает, что получится шедевр. Здесь нет пафоса и громких речей о революции. Просто молодые люди, влюбленные в кино, снимают картину, которая потом изменит все. Смотришь - и сам начинаешь верить: да, так и рождалась французская новая волна, из хаоса, импровизации и чистой страсти к экрану.
Читать далее...
Всего отзывов
8